FORMATOS ANALÓGICOS DE CINE

Cuando hablamos de formatos, podemos referirnos a muchos aspectos. Hoy hablaré de los formatos de cine analógicos, sin extenderme demasiado en su desarrollo, porque tampoco quiero que esto se convierta en una biblia acerca de los formatos.

Los formatos en cine analógico vienen determinados por el ancho de la película, la relación entre el ancho y el alto del fotograma y el número de perforaciones de la misma. La mayoría conocemos los diferentes formatos cinematográficos por lo que ha pasado esta industria como son el 8, 16, 35 y 65 mm, por lo que tenemos claro que el formato más universal ha sido el 35mm. Por ello, hoy me centraré en las diversas modificaciones que surgieron de éste formato.

• El primer formato del 35 mm recibió el nombre de Full Screen ya que se podían aprovechar casi 32 mm del fotograma de la película. Se componía de dos bandas de perforaciones por cada fotograma, no disponía de espacio para banda sonora y su relación de aspecto era de 1'33 la misma que la televisión. Este formato fue típico para el cine mudo, aunque se ha utilizado posteriormente incluyendo la banda sonora en otra película. En la actualidad este formato se utiliza bajo el nombre de Super 35 mm.
• Con la llegada del sonido, la película debe dejar espacio para la banda sonora. Se compone básicamente igual que su predecesor, con dos bandas de perforaciones, cuatro perforaciones por fotograma, pero se reduce el tamaño de la imagen, "recortando" de ancho y alto. Sin embargo, los nervios de separación entre los fotogramas son más anchos que en el formato anterior. Por ello llegamos a conseguir una relación de aspecto de 1'37. A este nuevo formato lo conoceremos como 35 mm Academia.

Una vez se había experimentado con el cambio en la relación de aspecto de la imagen impregnada en el fotograma (habíamos pasado de tener 1'33 a 1'37), surgió la necesidad de crear un tipo de formato más panorámico. A partir de entonces, todos los formatos que siguen son panorámicos.

• El primer formato que nos encontramos sigue llevando dos bandas de perforaciones y cuatro perforaciones por fotograma. Se ha reducido bastante la altura de la imagen, porque se pretende obtener una relación entre la pantalla de cine y la televisión. Fue muy utilizado por el cine europeo en los años 70 y 80, ya que era el panorámico más barato del mercado. Hoy en día se utiliza muy poco profesionalmente, pero sigue siendo conocido como el Panorámico 1'66.
• El siguiente formato, llamado Panorámico 1'78 se compone de dos bandas de perforaciones, pero el fotograma sólo abarca tres perforaciones. Éste modelo se ajusta más al formato de televisión actual de 16:9. Es muy usado en EE.UU. y muy poco en Europa. El nervio entre los fotogramas es bastante estrecho, lo que permite ahorrar un 25% en el metraje total de la cinta.
• El último formato panorámico por que encontramos  es el Panorámico 1'85, el cual lleva dos bandas de perforaciones y también utiliza únicamente tres perforaciones por fotograma. Este formato es el panorámico más utilizado por excelencia en el ámbito del cine, aunque tiene una gran compatibilidad con el formato 16:9 de la televisión. Así pues, es el más utilizado en la industria de Hollywood.

Por otro lado, existen una serie de formatos menos conocidos y por ello, menos utilizados. Entre ellos podemos encontrar:

• Formato Vistavisión. Se filma horizontalmente en el formato de 35 mm, como en las cámaras fotográficas. No incluye banda sonora, ya que ésta puede ir por otro lado y aprovechar al máximo la imagen en el fotograma.
• 35 mm Anamórfico. Comunmente conocido como Cinemascope. Utiliza dos bandas de perforaciones, con cuatro perforaciones por fotograma. Tiene una relación de aspecto con compresión de 1'33, aunque existen diferentes posibilidades de compresión que le permiten llegar hasta la compresión de 2'0.
• Formato Mariné. Fue ideado por el español Juan Mariné y consistía en que la imagen quedaba impresionada a lo largo de todo el negativo, y en el nervio entre fotogramas, se colocaban las perforaciones de arrastre para el negativo. Por ello, disponía de un gran área de impresión (31 mm por 15.5 mm) lo que le permitía ganar en calidad y definición a la imagen.
• Formato Techniscope. Es el formato utilizado para rodar los western en Europa. Consiste en la reducción de la altura de la imagen hasta casi la mitad, ocupando tan sólo dos perforaciones en cada banda, con el consiguiente ahorro de rollo de cinta. El problema que presentaba es que después de su rodaje, se debía ampliar a formatos anamórficos de 35 o 70 mm, con la consiguiente pérdida de calidad en la imagen.

Y hasta aquí un pequeño resumen de lo que ha supuesto un recorrido por el séptimo arte en sus inicios y que ha llegado hasta nuestra actualidad, ya que hoy por hoy podemos ver a grandes directores de cine que no quieren perder la magia del analógico y siguen rodando a base de haluros de plata.

Núria